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雕刻家黄功耕：“对每一块石头负责”
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牙机“嗡嗡”作响，福州雕刻总厂工会的张主席大声喊了两遍，他才从工作台上欠身起来，一脸的朴实谦和，略微有些发窘。这下，人和名字很快“对上号”了。
黄功耕，这名字让人联想到勤勉的老黄牛。只不过，他还年轻，今年刚届不惑，而他每日“躬耕”的“田”也很特别，是一块块五彩斑斓的美石。
“你这么年轻，怎么就满头白发了？”“都是因为天天惦记那些石头。”惦记石头？这说法有点意思。
一提起石头，黄功耕马上变得神采焕发，侃侃而谈。他说，寿山石文化历史悠久，是福建文化乃至中华文化中的优秀组成部分。“天遣瑰宝生闽中”，寿山石质地脂润，色彩鲜艳，性坚而韧，非常适宜雕刻，历来为雕刻家所钟爱。2006年，寿山石雕被列入国务院公布的第一批国家级非物质文化遗产。然而，经过长期的开采，目前寿山石资源正日益稀缺，材料的珍贵性凸显，作为一名雕刻家，必须“对每一块石头负责”。
俗话说，“一相抵九工”，寿山石雕讲究“相石取巧”，即根据石料的形状、色彩特点进行构思，因势造型，因材施艺，使宝石的自然色相和雕刻技法浑然一体，巧夺天工。黄功耕告诉记者，“惜石如金”是他多年来始终坚持的一个原则，一个创意，一项构思，可能在几秒钟产生，也可能要花上几个月，甚至几年。在灵感尚未到来，雕刻没有相当把握的情况下，他坚决不动刀。“对石头负责”，还体现在雕刻过程中。寿山石雕是“戴着镣铐的舞蹈”，在雕刻过程当中会遇到许多不可预知的变数和难题，例如石头的裂格、砂质，不同石层的颜色变化等。雕刻者必须随机应变，不断调整构思。黄功耕打了个生动的比方，自己就像一个“地质勘探员”，要根据石头表面的颜色纹理判断其内部结构，有时候为了慎重起见，还要钻个孔，“打探”一下里层的色彩质地。他说，“石头是有生命的。艺术家要通过自身的艺术修养，把石头的价值最大限度地挖掘出来，让欣赏者获得美的享受。创作过程是痛苦的，又是充满挑战性和成就感的，借用一句流行的话——‘痛并快乐着’。”
黄功耕是个“一专多能”型的雕刻家，圆雕、浮雕、薄意，人物、动物、花鸟、山水，样样拿得起来，而他的专长高浮雕在业内得到很高的评价，在各个展览和评选活动中屡屡获奖。例如在最近两届福州工艺美术创新设计如意奖评选中，他的两件高浮雕作品《愚公移山》和《曲径通幽》先后获得金奖。
雕刻总厂的同事介绍说，黄功耕与许多雕刻家不同的是，他不在意，也不懂得“包装”与“炒作”。参展和获奖，基本上都是被动的，由单位“推上去”的。客户预定的作品可以排到两三年后，但他还是一如既往，精雕细刻，从不肯“赶工”。为了提高自己的艺术水准和理论水平，他还一度放下刻刀，到景德镇陶瓷学院进修了两年。工作之余，他把阅读古典诗词和美术类书籍当作一种休息。
在厂里，黄功耕每年总是超额完成任务，今年“五一”，被评为福州市劳动模范。对此，黄功耕说，他从小爱好绘画，高中毕业后在民间学习雕刻，1993年进入福州雕刻总厂成为他人生的转折点，在这里，得到了许多老艺人无私的传授和指点，艺术上得到起步和成长，他对这个集体有着浑厚的感情。
“共仰一山高”，黄功耕指着雕刻机前尚未完成的一件作品对记者说，这件作品的取名费了他不少脑筋。目前寿山石市场上题材雷同抄袭、“人云亦云”的现象十分严重，他希望自己的每件作品不但在立意上具有独立价值，而且在标题上也要有新意和文化气息，这也是“对石头负责”的另一个体现。（记者 何光锐 文/图）
黄功耕在雕刻
人物档案
黄功耕，1968年出生，工艺美术师。师从林发钟，并得诸多名师指导。擅刻人物、山水、花鸟等，作品题材丰富，多种技法结合，能创作大型作品，讲究意境的表现。作品《出水芙蓉》、《十八应真》获福州市工艺美术如意奖“优秀作品奖”，《世纪之光》获福州雕刻艺术珍品奖“创新设计奖”，《无限风光在险峰》获福建省候选国石精品展优秀奖。
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