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藏家三类 鉴艺三技
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寿山石艺术发展已有1500多年的历史，它以独特的意蕴，融会了自然美与艺术美的语言，构成了“寿山石文化”。1999年寿山石荣登候选“国石”榜首，促使更多的人加入寿山石爱好者与收藏者行列。
寿山石艺术品的收藏由于收藏者的文化素质、艺术修养、欣赏水平、个人爱好以及经济条件、家庭环境等诸多因素的不同而各有偏好。由此，也形成了各具特色的收藏与鉴赏群体。大致可分为三种类型：
一是“重工艺类”，即“重工艺而不重石种”。
这类收藏家在鉴别作品时，侧重鉴别是否出自某名家之手，并不重视作品是什么石种，只重工艺、重艺术、重效果。如北京故宫博物院收藏的寿山石珍品，大多是帝王的玩赏品，其中不少是寿山的老岭石，虎艮、峨眉之类的一般石种，按行话说是“粗石”。
福州博物馆收藏的《山水薄意对章》竟是连江黄石。这种传世珍品以其和谐统一的形式美，闪耀着中国民间瑰宝的光芒。任何一门艺术都是内容与形式的统一。寿山石雕的特殊表现形式由于其强烈的装饰性，而显的尤为突出。一般说来，工艺美术品的美主要在于形式，不像别的艺术那样受内容的制约性很大。
寿山石雕的形式美，不公是孤立的某一美感因素的美，而主要是在于表现工艺美的重复、对称、均衡、对比、调和、韵律、和谐等形式，互相渗透、互相依赖，共同构成一件艺术品的整体美，因为它的审美性主要来自于各形式因素之间的巧妙而有机的组合与整合。所以这类收藏家重工艺美而不重石种，就合乎情理了。
著名已故名艺人林寿火甚的《稻花千里》，即是选用石质略粗的焓红石创作的。由于其独到的构思和精湛的技艺，该作品被福建省工艺美术珍品馆永久收藏。
二是“重石种类”，即“重石种，不重名家”。自然天成的材料美是寿山石雕艺术的一大优势。《周礼·考工记》中曾提到“天有时，地有利，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。
由此看出，古人已十分注重工艺美术的材料美了。物质材料有其自身的审美价值，它的审美属性包括其物质、化学的性质和自然色泽、纹理等。历经数万年地质生成的寿山石，以其绚丽华贵、晶莹剔透的天然色泽和纹理向世人显现它的自身美。所以这类寿山石收藏家对一部分收藏品只求石质好品种齐，是否为名家之作则无所谓。
我国优秀的传统工艺品和优秀的民间工艺品， 一般都使材质美得到充分发挥。福州寿山石开掘至今已有100多个品种，它的优质品种和色相是无与伦比的，尤其是名贵的田黄石、芙蓉石、水坑冻石等。当然要集藏齐全寿山石品种石，很不容易。这类收藏家从另外一个角度去玩赏寿山石，亦有无穷乐趣。
三是“重兼容类”，即“既重石种，又重名家之作”。这类收藏家，既追求寿山石石质要好，又要求工艺精湛，是属于比较高层次的收藏家。他们追求的是“先有美石，后的雕艺”。
寿山石雕的艺术价值除了好石头外，主要是雕刻艺术。雕刻家创作的完美艺术品，必须遵循艺术创作的规律。艺术构思必须融情感于物间，在娴熟的艺术技巧下，得心应手地发挥创造才能，只有这样，才能天工巧夺，创作出有高度审美价值的工艺美术品的意境。巧夺天工的寿山石雕艺术形象可视可触，相石运刀周密审察，不留人为痕迹，给人以似自然物象又非自然物象之感。
在朦胧的精神感受中，留下值得咀嚼的情调和韵味。
收藏之趣，先于鉴赏。无论是“重工艺不重石种”还是“重石种不重名家”或是“既重石种又重名家”，我们在收藏和鉴赏寿山石雕作品的时候，都只有在文化艺术的氛围中，才能领悟到它的真正的内在价值。要多角度地鉴赏寿山石雕艺术，必须从三方面入手。
一看作品的“因材施艺”是否恰到好处。因为寿山石雕艺术的特点就是利用石料的天然色泽，雕刻出造型和色泽相适应的作品。“顺乎自然，天人合一”是它的最高境界。寿山美石温润晶莹，色彩瑰丽，要在寿山石中寻找两块造型和色彩完全相同的石头是不可能的。
在鉴赏寿山石雕作品时，要看雕刻艺人在“因材施艺”方面的独到功力 。看看是否充分利手石材、石形、石色、石纹来确定相应的题材与造型，而不是牵强附会。“解石先相其理”，寿山石雕艺人不同于书画家和雕塑家的艺术创作。书画家可以面对宣纸任意创作构思，雕塑家可以任意增减泥巴去塑造作品，而寿山石雕则受到材料本身的色、纹、格、砂的制约。艺人在面对石头选题的时候，特别强调“一相抵九工”。“因材施艺”就是“一相抵九工”。
“因材施艺”就是“一相抵九工”的结果。名艺人林发述创作的《醉入童真》，因其“因材施艺”有独到之处而登上“国家名片”－－中国邮票，并载入史册。
二看寿山石雕传统技法的应用是否合理。经过历代艺人的辛勤劳动和开拓创新，如今的寿山石雕已由古墓出土的文物中看到极为简练的技法，发展为现代精细的薄意、浮雕、高浮雕、镂空雕、透花雕和圆雕等。从门户之见的“东门派”和“西门派”，到如今的两派合流而有了新的发展，这是必然趋势。一件有较高意境的作品，应该有鲜明的艺术风格、丰富多彩的艺术形式。
现代的寿山石雕精品往往综合应用各种传统技法。即使是一件圆雕作品， 也往往包含浮雕、高浮雕、镂空雕等技法。这就看艺人们在创作中的广泛应用的程度如何。在鉴赏寿山石雕作品时，应该看传统技法应用是否合理，是否有新意，技法是否能完美地表现作品题材，这是很重要的一点。
三是寿山石雕的刀法应用是否娴熟。寿山石雕的技法是通过运刀的刀法来体现的。到了近代，寿山石雕的刀法具的独特的艺术风格，这往往不为人们所重视，其实这至关重要。目前的刀法风格有简练的刀法、有朴茂的刀法、有浑化的刀法、有秀凌的刀法。
如薄意雕刻、花鸟雕刻多用秀凌的刀法；如人物圆雕、古兽印钮等雕刻则多运用浑化而朴茂的刀法，它适于收藏家、鉴赏家拿在手上“把玩”，而不刺手，另有一番情趣。温润的石头，经把玩摩挲之后，石头显得特别通灵，富有生命，非常讨人喜爱。寿山石雕收藏家、爱好者有欣赏、把玩寿山石精品时就能充分领悟“爱不释手”的绝妙感觉。
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